Витрувий Десять книг об архитектуре. МОЯ ОЦЕНКА. Игорь Бартенев Зодчие итальянского Ренессанса. ЭПОХА ВОЗРОЖДЕНИЯ В ИТАЛИИ. ПЕРИОДИЗАЦИЯ ИСТОРИИ. Споры о содержании, смысле и направленности ренессансных процессов не затихают и по сей день. Мнения исследователей совпадают лишь в одном в признании огромного значения Ренессанса для развития европейской цивилизации  всей мировой культуры. В Италии, несмотря на общественное движение буржуазии, начавшееся еще в XIII веке, тем не менее, на всем протяжении эпохи итальянского Ренессанса, были сильны традиции Средневековья. Страна представляла собой конгломерат городов государств, имевших разное политическое устройство. ARCHIVES/B/BARTENEV_Igor_Aleksandrovich/.Online/Oias83O1.jpg' alt='Книгу Бартенев И.С. Зодчие Итальянского Ренессанса' title='Книгу Бартенев И.С. Зодчие Итальянского Ренессанса' />Основные труды Зодчие итальянского ренессанса 1936, Основы. Аннотация издательства Книга представляет собой первую попытку. Джакомо Бароцци да Виньола Il Vignola наст. Как и трактаты Палладио, книга Виньолы стала основным источником, из которого об архитектуре Возрождения узнавали за пределами. Зодчие итальянского Ренессанса. Г. ПРЕСС, 2007. Эпоха Ренессанса, или Возрождения, охватывает период с XIV по XVI века. Бартенев И. А. Зодчие итальянского Ренессанса. Так сложилось, что творческий путь в искусствознании И. Бартенев начал с исследования Зодчие итальянского Ренессанса книга, оформленная. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. Искусство итальянского Возрождения. Их границы непрерывно менялись в ходе многочисленных конфликтов и политических интриг. Историческим центром Италии оставался Рим главный город Папской области. Наряду с ней в Италии сложились и другие самостоятельные государства с собственными столицами, такие как Флоренция, Венеция, Милан, Генуя, Неаполь, а также города Сиена, Пиза, Мантуя, Верона, Феррара, Лукка, Урбино, Орвьето, Падуя, Римини. Жизнь в городах развивалась в соответствии с закономерностями, присущими феодальной системе, утвердившейся повсюду в Европе. Быстрое развитие городского хозяйства привело к появлению крупных банкирских домов, управлявших финансами и влиявших на политику. В результате общественных преобразований конца XIII века во Флоренции утвердился республиканский строй, который послужил образцом для ряда других городов. В 1. 43. 4 году во Флоренции утвердилась тирания семейства Медичи. В Венеции республиканский строй не подвергался изменениям до конца XVIII века. В большинстве других итальянских городов государств также возникали предпосылки для формирования демократической системы. Рим в XIV веке, в период авиньонского пленения пап, испытал длительный упадок, оказался лишен устойчивой власти. Нередко, расположенные в папской области города, такие как Орвьето, Урбино или Римини, обретали самостоятельность. После окончания срока авиньонского пленения и завершения схизмы. В 1. 42. 0 году единственным Папой стал Мартин V. Папы, находившиеся на престоле позже, вернули Риму роль религиозного, политического и художественного центра всей Италии. Историческое значение в эпоху Ренессанса приобрело меценатство, которое, однако, не было бескорыстным. Мастер, получивший заказ, прославляя мецената, способствуя упрочению его власти. Книгу Бартенев И.С. Зодчие Итальянского Ренессанса' title='Книгу Бартенев И.С. Зодчие Итальянского Ренессанса' />Возникает коллекционирование произведений искусства. Появляются крупные частные собрания и музеи. Со временем возникла потребность в осмыслении всех этих процессов. Труд Джорджо Вазари Жизнеописание наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих положил начало искусствоведению как самостоятельной науке. Раздробленность страны не позволила Италии противостоять внешней угрозе, исходившей от Франции и императоров Священной Римской империи. В процессе преобразования средневекового общественного сознания в ренессансное важная роль отводится итальянским гуманистам. Представление о человеке как о самостоятельно мыслящем индивиде совершенно естественно приводило к утверждению идеи индивидуализма как одной из центральных для своего времени. А вера в безграничные возможности человеческого разума реализовалась в концепцию всесторонне развитого человека, или универсального человека. Космополитизм и патриотизм составляли только одну из тех многочисленных пар оппозиций, в самом существовании которых проявлялась внутренняя противоречивость всей эпохи как следствие ее переходности. В конечном итоге родилась ведущая, центральная идея эпохи Возрождения о необходимости достичь такого состояния, которое отвечало бы понятию гармония. Природа ренессансной культуры Италии состоит в диалоге двух пластов культурного наследия античности и средневеково христианского. Среди типичных для эпохи Возрождения пар противоречий для ренессансной культуры наиболее важны христианское и языческое, человеческое и божественное. Результатом примирения человеческого и божественного начал стало рождение двух центральных в искусстве Ренессанса образов обожествленного человека и очеловеченного Бога. Весьма существенным для ренессансной гармонии представляется соотношение человека и природы, а также человека и той архитектурной среды, которая создается людьми. Возрождение признало за человеком способность изменять картину мироздания, создавая в его воображении вторую природу, но не допуская при этом нарушения гармонии, предопределенной Создателем. В зависимости от степени близости к природе устанавливалась иерархия искусств эпохи Возрождения. Первое место в этой иерархии занимала живопись. Познание природы стало одной из главных задач ренессансной культуры. Оно осуществлялось научными методами, в том числе изучением линейной перспективы и пропорций при помощи математики. XL.jpg' alt='Книгу Бартенев И.С. Зодчие Итальянского Ренессанса' title='Книгу Бартенев И.С. Зодчие Итальянского Ренессанса' />Главным из средств, помогавшим сообщать архитектуре гуманистический характер, стал классический ордер, который подробно изучался на примерах сохранившихся древних памятников Рима и других городов, римских копий древнегреческих статуй и трактата Витрувия Десять книг об архитектуре, заслуга открытия которого принадлежит Поджо Браччоли 1. Возможность проявить через ордер человеческую индивидуальность сделало античную ордерную систему особенно привлекательной для Ренессанса и совершенно необходимой для него. Столь же важной оказалась роль ордера в качестве средства гармонизации отношений между человеком и пространством, организованным средствами архитектуры. Другой путь к гармонии был связан с решением проблемы центрально купольного сооружения. Пространство, заключенное внутри центрально купольного сооружения, обладающего симметрией и ритмом, воспринимается абсолютно завершенным. Поэтому такая композиция приобрела роль своеобразного символа эпохи Возрождения. Античность дала ренессансным мастерам идеальный образец решения соответствующей архитектурной задачи Римский Пантеон. Книга об искусстве или трактат о живописи. Зодчие итальянского Возрождения. Живописцы. Архитектура итальянского Ренессанса одна из наиболее изученных областей в современном искусствознании. Бартенева Зодчие итальянского Ренессанса 193628,. Еще одной важной для Возрождения художественной проблемой стала проблема архитектурного ансамбля. Дистрибутив Игры Варфейс. Ее значению не уступала и тема идеального города с укреплениями нового бастионного типа и проблема синтеза искусств, то есть такого взаимодействия друг с другом произведений изобразительного искусства и организованного архитектурного пространства, при котором создается впечатление полного композиционного единения. Итальянское зодчество эпохи Возрождения развивалось, в основном, на базе строительных традиций Древнего Рима. В период Возрождения установилась традиция, в соответствии с которой функция стен как несущих частей конструкции подчеркивалась при помощи декоративного ордера. Эпоха возрождения не знала строительных расчетов. Не получили заметного развития механизмы для осуществления строительных работ. В ренессансное время продолжали применяться приемы натурного и рабочего эскизирования. Начали появляться изображения задуманных зданий в ортогональных проекциях. Начиная с рубежа XIV и XV столетий роль архитектурных рисунков и чертежей в истории зодчества многократно возрастает. Открытие законов линейной перспективы позволило дополнить ортогональные проекции перспективными изображениями. Искусствоведы подразделяют историю итальянского Ренессанса на три периода Раннее, Высокое и Позднее Возрождение. В качестве начала отсчета Раннего Возрождения выбран 1. XV века, когда было начато строительство Воспитательного дома и купола собора Санта Мария дель Фьоре во Флоренции, спроектированных Филиппо Брунеллески. Переход к Высокому Возрождению относится к 8. XV века, когда роль ведущего художественного центра Флоренция передает Риму. Рубеж 2. 0 3. 0 годов XVI века верхняя граница Высокого Возрождения. Время после середины 1. Позднее Возрождение. Единый поток ренессансного искусства разделяется на течения, враждующие между собой. Среди гениальных мастеров архитектуры в период раннего итальянского Ренессанса в XV веке выделяются Филиппо Брунеллески, Микелоццо ди Бартоломмео, Леон Батиста Альберти. Бенедетто да Майано, Джулиано да Сангалло и другие. В период высокого Ренессанса во главе мастеров архитектуры стоял Микеланджело Буонаротти.